你喜欢看动画片吗?在这个世界上,应该没有人会不喜欢动画片,因为在动画片里,动物、植物、车子和各种家具都会说话,而且它们经常能做出很厉害的动作,比如:飞翔、跳跃,天马星空的故事,让人感觉仿佛身在梦境里。动画片的种类很多,我们平时从电视、电脑、手机荧幕上看到的,大部分都是用电脑绘画制作的,不过,今天我们要了解的不是这种动画,而是另一种用黏土塑像制作成的“黏土动画片”。
什么是黏土动画片?大家小时候应该都玩过黏土或橡皮泥,用黏土做出人、动物、花朵的样子,然后用这些东西,篇起小故事,对朋友或是爸爸妈妈说起故事来。黏土动画就是用类似这样的方式,制作出来的电影或短片,不过制作过程更加复杂,需要的制作材料更多。
●它的缺点就是它的优点
对于看惯了精致CG(电脑图像)动画的现代观众来说,大家可能会拒绝或者不欣赏这种可称为“老土”的黏土动画片,因为这些动画片“手工味”很浓,人物的形象或角色造型并不美,甚至可形容为丑,不像电脑CG那般场景壮观、画面细腻、颜色梦幻、动作生动,也几乎没有任何特效。但是当你习惯了这样的作品之后,你就会发现,原来就是因为它缺少这些,所以才好看、精彩、珍贵!黏土动画充满了手作的味道,造型粗糙,但朴素,让动画充满了独特魅力,一坨坨五颜六色的黏土用最大的努力来证明——动画,就是富有生命力的画面。观赏时,不妨将注意力都放在出现在萤幕各处角落的小造景、小摆设以及小巧思身上,你会发现真的是一件艺术品。
●它怎么做出来的
黏土动画是最难制作的动画。黏土角色模型,要应剧情摆成所需要的姿势,再用相机拍成一张一张图片,再用照片制成动画,制作这一类的动画相当地费神和耗时,一部动画长片需要几年时间制作。
制作流程
脚本编写:脚本就像脚一样,是一切的基础,将故事写成一个有创意,有意思的内容,动画就以这个故事为脚本。
分镜头画稿:导演把脚本本分镜头化,由画稿人员画出分镜头。这写分镜非常重要,模型制作、拍摄和后期合成提供了构图、内容、色彩等参考。
角色设定和制作:从画稿上挑选出比较符合的角色,然后通过黏土材料去制作。黏土制作不是做几具雕塑那么简单。看起来柔软的人物模型,内部是精密的机械骨架,这样模型才能呈现生动而符合人体力学的动作。要组成动画,就需要很多个动作、姿势、模样不同的的粘土模型。将黏土加在骨架外层后,还要用各种雕刻刀来雕塑脸部表情等细节。
道具场景制作:道具场景的制作是其他动画形式中没有的。黏土动画得把故事里的世界用实物做出来,比如:屋子、房间、高楼大厦、花园等等,然后让角色在实体存在的场景里,去演绎故事。道具和场景制作是一件非常细致、琐碎、有趣而又有非常富有创意性的事,各种材料,甚至废品可以用来制作成道具。
逐桢拍摄:黏土动画是逐帧拍摄的。把模型摆放布景中拍照,每拍摄一格画面,就稍微挪动一下模型和环境,最后把所有照片按照顺序组接起来。一秒钟的动画,是由24张照片组成,由于动画制作困难,所以一张照片会使用两次,这样计算起来的话,30分钟的动画=30分x60秒x12,需要21,6006张照片,90分钟的动画电影就要64,800 张照片。在拍摄过程中,至关重要的几个人就是:导演、摄影师、灯光师、动画师。灯光、摄影角度都是决定片子好坏的关键。其中,最辛苦和烦琐的就是摆动作。
●黏土动画之父
动画家威尔文顿 Will Vinton被称为黏土动画之父,因为他创造了Claymation(即:黏土动画)一词。他与好友Bob Gardiner组了一个动画制作公司,在1974年完成九分钟动画短片《周一公休》(Closed Mondays) ,赢得奥斯卡最佳动画短片奖,这部动画的成功让文顿打开了黏土动画的神奇大门,他们接着在1985年完成了世界第一部黏土动画长片——《马克吐温的冒险旅程》,这部作品是黏土动画史上的经典杰作,一共使用了24吨黏土,13万个角色参考姿势,从影片中观众能看到,导演努力突破黏土材料的限制,人物表情之传神,嘴部配型之精准,众多人物的大场景,完全展现了威尔文顿的野心和强大的塑型功力,他将文学视觉化的创意令人叹为观止。他为世界动画发展做出了杰出贡献,同时也是3D动画的开路先锋。
后期剪辑和合成:把拍摄的画面进行符合节奏的剪辑、配音、特效、有时还需要合成二维和三维技术。
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《海龟之旅》为90秒超短片,由世界顶尖黏土动画制作公司,阿德曼动画工作室与国际非政府组织,绿色和平组织合作完成。全球海龟濒临绝种,《海龟之旅》用海龟家族面临危机作为故事脚本,欲扩及整个海洋保育,目的在于推动《全球海洋公约》联署,希望在2030年之前能够让全球30%的海洋成为海洋保护区,限制人类过度捕捞及开发。
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文:戴舒婷