砂麼東東
电影《咒怨》里，那位黑色眼珠的怨灵儿童俊雄，真的让笔者印象深刻，话说原先不看鬼戏的人，却偏偏到戏院看了这部戏，所以几乎从头到尾手掩着眼睛偷偷看，在手指间的小缝隙下观看，依然被其中两幕吓得尖叫连连，一是小男孩蹲在楼梯处，还有一幕是他忽然出现在桌子底下，不过想必不止是笔者，俊雄应该让不少人做了很久的恶梦吧！
虽然看似无止尽的疫情走势更像一部没结局的恐怖片，但是此时此刻，疫情下的鬼节，笔者更想跟大家分享这篇颇有意思的分析。话说，每当恐怖片里出现小孩的笑声、歌声，或者余光中闪过她们的身影时，都会让人毛骨悚然，甚至念念不忘。你们知道为什么吗？为什么代表着天真无邪、可爱化身的小孩，会在鬼片里扮演了如此重要的角色？
●鬼片里的孩子们
为什么恐怖片里的小孩子这么吓人？甚至比一般的鬼怪更可怕？今天我们就暂且将疫情放边，读一读这篇有趣的分析。
★儿童形象的反差感
这是绝对首选的原因之一，那就是儿童形象颠覆带来的心理反差。毕竟在所有人心里，小孩子都是纯洁可爱的象征，当我们第一眼看到你们时，理应是觉得欢乐开心亲近之情。但是，银幕里出现的各种各样令人毛骨悚然的孩子，什么鬼怪孩子、疯孩子、病态杀人魔孩子……彻彻底底颠覆了这一点，于是让我们产生了巨大的心理反差。
这种正常相对异常的反差越离谱，我们就越吓得半死，因为这击碎了我们内心一贯的认知，让我们产生无法理解的荒诞和诡异感，让大脑杏仁核疯狂示警，告诉身体做出“战斗=逃跑”反应。
★儿童的不可预测和未知性
另一个重要原因就是，相比较成年人所扮演的鬼怪，儿童的鬼怪天生带有更多的不可预测性。熟悉鬼片的朋友都知道，成年人幽灵、外星怪物，甚至变异生物的暴行往往被赋予了一定的逻辑或主题，比如复仇，比如有未达成的遗愿，或是生前对某一类事物的执念，有时候甚至可以沟通。
但是，孩子呢？在相当长一段时期内，人类对于儿童属性的定义，就是简单处理为成年人的倒影：脆弱，天真，可爱，无辜。然而随着认知心理学、分析心理学的深入研究，我们惊愕地发现，成年人的种种缺陷，贪欲、暴戾、嫉妒等等，也能在儿童的平行世界中找到一一对应之物。
按照心理分析学派的观点，成年人对儿童心理世界的研究越深入，越发现自己陷入某种认知失调，而恐惧的根源，则正来自于未知，以及寻常经验的失效。你根本不知道这个死孩子会从哪里冒出来，对你做些什么，他到底是因为好玩，还是因为别的什么奇奇怪怪的原因找上你。
当这种不可预测、不能理解、不可把控的未知恐惧袭来，我们便会被吓得两腿打颤，几乎想要拔腿就逃走。
★无处不在的恐怖谷效应
有人说，恐怖片里的孩子根本不像真的、活着的孩子，就像是被吸走了灵魂一样。比如经典恐怖片《鬼娃追魂》系列的主角恰奇，虽然是个灵魂被困玩具娃娃中的连环杀手，但也符合“恐怖谷理论”。的确，恐怖片里的孩子往往有着类似孩童的外表，但会有很多细节时时刻刻在提醒你，这不是真的或活的孩子！
这让我们产生了“恐怖谷效应”，即当一个拟人的事物与人的相似程度达到一定临界点时，我们对他的喜爱反而会降到谷底，反而产生极度反感恐惧的情绪。
“恐怖谷”一词最初由德国精神病学专家恩斯特·詹池（Ernst Jentsch）于1906年的论文《恐怖谷心理学》中提出，而他的观点被弗洛伊德在1919年的论文《恐怖谷》中阐述，因而成为著名理论。
近些年，心理学界对我们为什么会产生恐怖谷效应提出了种种假设，如病态假说（病态的角色会引起我们本能的负面评价）、运动假说（运动会放大不合理）、感知不匹配（人类完全一致的特征与非人特征的不匹配）等等。经分析发现，人类特征和非人特征的感知不匹配是造成恐怖谷效应的最核心因素。
如咒怨中的佐伯俊雄，乍一看好像只是一个在桌子下玩捉迷藏的小男孩，但你瞬间就会意识到他与活人不同的特征：惨白的肌肤，纯黑的瞳孔和眼线，直愣愣的冰冷眼神……无不是在暗示你，这不是人！只是个披着孩子躯壳的怪物。就问你怕不怕！
★儿童危险的好奇心
相信大家肯定都听过这样的民间传说，那就是小孩子能看见大人所看不见的“东西”，尤其是还没有表达能力的幼儿，忽然指向一个方向看或者笑，这时家里的大人可能就被吓坏了。不过这种“特异功能”在渐渐长大后就会消失。其实究竟小孩子真能看到，还是这背后体现的心理是什么呢？
在这个问题上，认知心理学派就宣称，儿童与外部世界的最初交流，不像成人般有经验，或者是理智的探寻，而是出于本能的好奇。因此，这也让儿童比大人更容易置身于危险之中，当无知和好奇叠加在一起，则更易让外界的危险乘虚而入。
从温子仁《叫魂》系列中，擅闯新宅禁忌之地而招致邪灵上身的儿童，到《咒怨》中，出于好奇而打开电视录像机观看贞子病毒录像的儿童，都揭示了一个恒久的主题：好奇心虽能激发人类的动力，但同样也是灾祸的根源。我们对探索造成的进步和知识增进有多喜爱，就对探索中遇到的未知和危险有多恐惧，一如一枚硬币不可分割的两面。
整理︰薇恩
图片取自网络
